马志明，1945年农历7月14日出生，回族。马派相声传人，国家一级演员。著名相声表演艺术家马三立先生长子，人称“少马爷”。自幼受家庭影响，喜爱相声和戏曲。1957年考入天津戏校，学武花脸。1962年进入天津曲艺团，正式说相声。文革期间随马三立下放到天津南郊，文革后重回曲艺团，20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉先生为师。80-90年代在曲艺团期间创作、整理、表演了一大批脍炙人口的经典作品。
2007年2月，出版了马志明相声选集《笑匠杂笈》。2007年12月，举办了“艺海神游五十载——马志明从艺50周年经典传统相声月”系列演出，演出共6场，马志明表演了几乎全部自己的传统代表节目并于2009年制作出版了光盘。
马志明传统相声功底深厚，深得马氏相声真邃，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。马志明先生也是国内少有的既表演相声，又进行相声创作的演员之一。他所表演的相声精品数量甚多。文武兼备，既有文哏的风范，更将武技融入了相声表演中，以他精湛的舞台驾驭能力丰富了相声表演的内涵。提到相声的家学渊源，当今相声界谁也无法和马志明相比，相声的第二代艺人恩培就是马家祖辈的亲戚，马志明的曾祖父马诚方是评书老艺人，祖父马德禄、伯父马桂元、父亲马三立这爷仨在相声史上的地位不需多言。马志明先生家学渊博，且深得乃父神髓，加上他天资聪颖，敏而好学，在继承传统相声的基础上，又有所发展与创新，形成了自己独特的艺术风格。他艺术造诣全面，说、学、逗、唱俱佳。尤其是在学唱方面，京剧、京韵大鼓、单弦、快板书等都有很高的造诣，达到以假乱真的地步，听者无不称赞。
马志明先后主要有三任搭档，分别是杨少华（1932-）、谢天顺（1946-2018）和黄族民（1950-）。其中黄族民与马志明搭档时间最长，已有二十余载，二位珠联璧合，炉火纯青。
马志明主要有三位弟子，他们是黄族民、卢福来、于克志。其中的卢福来与于克志二人搭档合作已有30余年，成为了天津茶馆相声的一对火档。
马志明，1945年农历7月14日出生，回族。马派相声传人，国家一级演员。著名相声表演艺术家马三立先生长子，人称“少马爷”。自幼受家庭影响，喜爱相声和戏曲。1957年考入天津戏校，学武花脸。1962年进入天津曲艺团，正式说相声。文革期间随马三立下放到天津南郊，文革后重回曲艺团，20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉先生为师。80-90年代在曲艺团期间创作、整理、表演了一大批脍炙人口的经典作品。
2007年2月，出版了马志明相声选集《笑匠杂笈》。2007年12月，举办了“艺海神游五十载——马志明从艺50周年经典传统相声月”系列演出，演出共6场，马志明表演了几乎全部自己的传统代表节目并于2009年制作出版了光盘。
马志明传统相声功底深厚，深得马氏相声真邃，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。马志明先生也是国内少有的既表演相声，又进行相声创作的演员之一。他所表演的相声精品数量甚多。文武兼备，既有文哏的风范，更将武技融入了相声表演中，以他精湛的舞台驾驭能力丰富了相声表演的内涵。提到相声的家学渊源，当今相声界谁也无法和马志明相比，相声的第二代艺人恩培就是马家祖辈的亲戚，马志明的曾祖父马诚方是评书老艺人，祖父马德禄、伯父马桂元、父亲马三立这爷仨在相声史上的地位不需多言。马志明先生家学渊博，且深得乃父神髓，加上他天资聪颖，敏而好学，在继承传统相声的基础上，又有所发展与创新，形成了自己独特的艺术风格。他艺术造诣全面，说、学、逗、唱俱佳。尤其是在学唱方面，京剧、京韵大鼓、单弦、快板书等都有很高的造诣，达到以假乱真的地步，听者无不称赞。
马志明先后主要有三任搭档，分别是杨少华（1932-）、谢天顺（1946-2018）和黄族民（1950-）。其中黄族民与马志明搭档时间最长，已有二十余载，二位珠联璧合，炉火纯青。
马志明主要有三位弟子，他们是黄族民、卢福来、于克志。其中的卢福来与于克志二人搭档合作已有30余年，成为了天津茶馆相声的一对火档。
1971年马三立和马志明被送到了农村。在这之后的7年中父子成了知音，这就是被传为美谈的马志明“一个人的相声大学”。
到80年前后，演出队就都成立起来了。成立起来呢，演员的数量不够，大部分上工厂。反过来说上工厂的往回调倒不好调了，我这下放的统一地都回来的，比较容易。那时候场不够，场不够就让我：“要不你还上台吧”。随着演出呢以后就平反了，过去有些定案都给否定了，基本上从那干到如今，身体又不好，将近退休了。让我上台以后，没有伙伴，我就跟着打补子，今天短一场，“短一场于世猷给你捧一个吧”，临时调于世猷，给他念念活，肯定那活就不精了，两个人钢口那话就不准了，大概其。我给苏文茂捧过三个月，苏文茂跟马志存开始，后来甭管为什么了啦，马志存不给他捧了，临时有演出，出门我就跟着去了，让我给捧。我给于宝林捧过，我给赵伟洲也捧过，捧哏的还不少。但是捧哏的我得找一个固定的伴儿啊，这时候我就提出来有一个叫杨少华的。杨少华找到我家去了，杨少华是轧钢一厂的工人，他找到我们家，就说：“我给你捧。我这年龄，我这活底子……”我考虑呢，也行，跟领导谈谈，就从轧钢一厂给他调过来。调过来我们俩个人第一段就说的是《戒烟》，就告诉人们抽烟的害处，第二段是《地理图》，恢复的传统段子，但是前边入活我们改的是……半新不旧吧，也能够跟上时代的，《地理图》，参加的“津门曲荟”。业务演出呢，跟他也有几段。我这人有一个缺点，就是不甘心当配角儿，“斗私批修”应当得狠狠地……这是我当时的思想。我跟杨少华搭伙，我净爱说“一头沉”的活，也就说我这边重，他那边轻，他要想抖机灵，在台上让观众乐，让注意力归他，这我总觉着不老太舒服的，因为我是逗哏的，我是干活的，你是辅助的。
在沧州，在沧州演出，北京曲艺团也在那儿演，我们也在那儿演。所以他们这些人儿呢都到我们后台串门儿，像王世臣啊，王长友啊。王世臣就说呢：“志明，你这个量儿，”就是这捧哏的，“你这量儿可不能丢。”因为那天我们俩人使的《报菜名》，《报菜名》这个段子捧哏的话也多一点儿，显得他的能耐挺大。“这量儿可不能丢，你得抓住他，他保着你效果呢。”我一听我就告诉王世臣，我说：“师哥，我跟您说，冲您这句话，您提醒我了，回去适当的机会我得跟他裂。”“因为什么呢？他保你效果不好么？”我说：“不是那事，我既然是逗哏的，我让他保着？他得先死我得后死，他岁数大呀。他死了以后我就没人保着了，我不就完了么？”回来以后呢，可巧又进来一个刘俊杰，我们那儿，小站的，进来这么一个。他们俩人关系我看挺好，有时候背着我他们偷偷地排练，“溜活”按我们行话说，我说：“你呀，既然愿意跟他，干脆就跟他吧。”我就坡下了，就不用他了。不用他，这时候领导就给我配了一个谢天顺。谢天顺给我捧哏以后呢，就是弄了一个《论拳》，就说这个霍元甲，武术，结合我在戏曲学校武行的底子，我在台上能跳个铁门槛儿，打个飞脚，拉个云手。在第几届，那是第三届大概是，“津门曲荟”上，不错！弄得不错！后来我们又上了一些传统段子，电台也经常放的这些个，像什么《报菜名》啊，《开粥厂》啊，等等吧。跟谢天顺就干了三年多吧，干三年多呢赶上评职称了，87年大概是，评职称吧。评职称呢，他比我矮一级，这不是我给定的，是领导定的，他比我矮一级，他呢就提出来：“如果要不跟他平级，我就不干了，不给他捧了。”也没给他长级，结果他就给我撂了。撂了以后呢，我就又耍单儿了，没捧哏的了。那时候相当苦啊，因为我们团是改革先锋啊，团长他净爱走在别的团前头，他自己出了这么一主意，就说相声演员不发工资，相声演员自谋生路，每月呢还得按你工资额的百分之二十交到团里，保留你这公职，如果你要是不同意，你就可以辞职，想要工资就没门儿。谢天顺不给我捧了呢，他就没伙伴了，他演不了了，团里就特批给他工资，养起他来，他把我撂了吧，倒养着他。我呢，没捧哏的我也演不了，不养着我。这时候我就……抓瞎了吧，我也会点儿小活儿啊，单口啊，反正就对付着吃饭吧。
在这时候人给我介绍黄族民，这黄族民呢是中央制药二厂的工人，当过几天干部，他爱这个行业，在业余里玩过几天。开始我不想用他，因为基本上传统东西他都不会，我在他身上我得下工夫。可是呢，也有好的一面儿呢，像这种“生坯子”如果教出来，比那个好多有毛病那个现扳毛病要容易点儿。黄族民，很正直，从87年跟我搭伙一直到如今，十三年了，十三年呢团里边就不给调进来，最后没有办法，“我申请退下来，就连个伙伴儿跟着我十好几年了都调不进来。”我跟局长一提呢，局长从事业出发:“给他办！”一个星期，98年就把他调进来了。一分钱没花，反正就进来了。
黄族民，这个事业心相当强。就一般的人，最多就是3到5年，调不过来，就想别的办法或者放弃了。而他不然，调也好不调也好，他是（星期）一、三、五准到我家来，他岁数比我小，身体也比我好，一、三、五准到这儿来。你给我念什么活我就听着，我就学。干这行以来，搭这么多伙，跟我合作的伙伴儿里头，两个人掌握段子最多的就是这个黄族民。黄族民，也是在这行里头不可多得的人，他出身于干部家庭，他父亲是抗日战争时候受伤的，炸掉一条腿，那是老干部了，离休以后后来过世了，他母亲也同样。在他身上有很高的人的素质，决不轻诺寡信，这人是一个守信义的君子。
他跟我搭伙这么多年，没有产生过矛盾。因为从我这角度，我本着一个……没有藏着掖着，都是公开的，我要不我不用你，你这人不行，我不用你，我找别人。我既用你，我就相信你，如演出时有车来接的话，都是我们一起走，从来不我单独去。吃饭也是一起，如领导安排吃饭让黄族民和我分开吃饭的话，我会主动说到他那里一起吃饭，这样最后的结果就是一起吃饭了。
