样板戏以及革命现代戏是上世纪五十年代之后从京剧界开始后来逐渐转变为整个文艺界的以歌颂工农兵、歌颂英雄为题材的剧目，后来更是成为了文艺界的主流，也成为了文艺舞台上的唯一。
样板戏以及革命现代戏秉承着“三突出”原则，而在这种原则之下塑造出了许多的主要人物，例如钱浩梁的“李玉和”、谭元寿的“郭建光”、童祥苓的“杨子荣”、李丽芳的“方海珍”、杨春霞的“柯湘”等等，这些都是主要人物，也就是这些剧目中的主角，也就是“一号人物”。
但是有一句话说得好，那就是红花还得绿叶配，这一点在传统戏中适用。我们看《四郎探母》中“杨延辉”是一号人物，但是“杨六郎”和“佘太君”也同样重要，因为一出戏不是一个人在演，而是不同角色在舞台上共同演绎才能成功，只有绿叶更绿才能衬托出红花更红。
再举一个例子，像京剧《三娘教子》其中“薛倚”就属于是一个小小配角，而曾经李慧芳的版本中有着京剧神童之称的穆雨饰演这个角色就增添了很大的光彩。
就是样板戏以及革命现代戏也是一样， 那些二号人物甚至于三号人物也很出彩，例如沈金波的“少剑波”、方荣翔的“王团长”、刘长瑜的“李铁梅”、洪雪飞的“阿庆嫂”等等都是比较优秀的二号人物，这里提及一下在《芦荡火种》中“阿庆嫂”是一号人物，而到了《沙家浜》就是二号人物了！
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革命样板戏