文|令狐伯光
最近有一部接地气的国产都市剧引起了伯光君的注意，那就是是电视剧版《人生大事》的《三悦有了新工作》，讲的是当代很“丧”的年轻人，如何通过丧葬行业，明白工作、家庭、生活、爱情和人生的意义。
这部剧的优点就是像导演的前作《我在他乡挺好的》一样，可以说拍出了当代中国都市年轻人的困境，还是相当接地气的。
2022年的国产都市剧数量着实不少，单单就过去的暑期档就一堆作品在内卷，很多网友说起来还是铺天盖地骂，但我做这行的要看很多作品，我发现今年国产剧整体质量提升了一大截。
这个口碑好些的也有《少年派2》《二十不惑2》《关于唐医生的一切》《摇滚狂花》等等。
而且还出现了《三悦有了新工作》这种明显更加接地气的作品，只是因为种种原因比较小众，属于那种小而精的网剧类型，文化产业越来越分化了。
可能在很多观众的眼中，内地都市剧还是不如港剧和台剧，特别是曾经作为华语都市职场剧，商战剧和生活剧典范的港剧。但是随着这些内地都市剧的出现，港台原本擅长的都市剧的优势也会逐渐丧失，一去不返。
香港都市剧为何拍得那么好？背后的原因比你想象的简单
伯光君是80后，我相信这个年龄段的内地观众，就像00年代的80后和90后内地女生看了一堆台湾偶像剧，这个年龄段的内地男生观众都是看香港武侠剧，再到都市职场剧，警匪悬疑剧长大的。
我个人觉得TVB开始一落千丈的起始点在于2000年后内地经济崛起后，大量资本涌入内地影视行业，吸引TVB很多好的编剧纷纷北上“捞金”，导致TVB那几年闹过编剧荒，情况严重到没人用，只能让毫无经验刚毕业的编剧专业学生直接担任整部戏的总编剧。
2000年后就是大部分流失，但是因为积累还能撑着，2010年后就已经是大势所趋了。
那时候还有新闻报道老戏骨刘松仁在拍TVB民国戏时，需要边演戏边教刚毕业的学生编剧怎么写接下来的剧情，同时要帮编剧纠正一些剧本中民国时期不可能出现的常识性错误。
准确来说大概是2008年过后，TVB的电视剧戏逻辑混乱、常识性错误百出，导致市场口碑急速下降。
这几年稍微好了点，看新闻貌似是当初有些北上的编剧与内地文化“水土不服”，选择回归TVB重新坐阵，还有一部分编剧是当年内部派系斗争被斗走，选择“北上”，后来对家派系老大失势，于是被邀请回来。
这个港剧擅长的类型，青春剧类似偶像剧，TVB一直不太擅长，最早曾经尝试过《当四叶草碰上剑尖时》，反响一般，随后作罢。
古装剧则服化道和宏观叙事一直都不ok，哪怕内地经济还没完全崛起时，张纪中拍的那几部金庸剧的戏服化道也甩TVB当时古装服化道几十条街，但依旧比不过当时的TVB古装剧受欢迎。
最大原因个人认为还是编剧和导演，当时TVB编剧和导演对于观众看剧时的心理节奏感掌握的特别好（有点类似好莱坞工业化），知道多少分钟要出一个戏剧冲突，多少分钟要有一个戏剧转折，只要观众不用正史的眼光去看TVB古装剧，当个野史看，怎么看都是津津有味。
编剧导演要是给力，加上演员和动作设计出彩，服化道的问题真的是瑕不掩瑜。
这个刑侦剧、悬疑剧和警匪剧同理。
我个人觉得TVB剧早年有个很亮眼的长处在于编剧的创意（脑洞大），比如2002年《九五之尊》讲的是雍正和女刺客穿越到现代误打误撞进入家族企业进行商战；同年的《无头东宫》靠妖术换头导致两位女子命运发生变化，探讨“真善美”。
再往前看1996年的《天降财神》讲的是财神爷下凡到现代世界验证“有钱是否是万能的”；1999年的《命转情真》讲阴间见习判官擅自改了女律师和女助理的的生死册，使两个女生因命运改变从而发生性格大变。
这些极其超前的创意剧情，即便放到今天也不过时。包括上面说到的侦探剧，那种跳脱传统严肃查案，靠嬉笑怒骂，幽默风趣查案风格的剧，TVB在2008年就推出过《古灵精探》，而同风格在内地很火的《唐人街探案》最早上映则是2015年。
前几年爆红的韩剧《信号》，这个时空设定港剧《隔世追凶》早就玩过了。
这个接地气的都市剧，职场剧和商战剧在保持上面的优点的同时，又做到了接地气，专业知识过硬。
这些都市商战剧，都市职场剧在保持这些优点前，还贡献了一个又一个既摩登时尚，又有血有肉的鲜明角色，这些仍是现在内地剧需要学习的地方。
我还记得去年那个香港女演员陈慧珊淡出演艺圈当英语老师，引起了网友的热议。而大家谈到陈慧珊，很多观众脑海里就冒出她在《鉴证实录》里的都市丽人形象。
但这些创意随着香港经济的萎缩也在极度萎缩，是非常非常可惜的事情，如果这种脑洞能力直至今天还在的话，我认为TVB剧对抗内地剧还是有一丝优势与希望，且能走出香港。
古装剧早没了，都市剧和创意剧也不行了？TVB还有没有未来
除了上面说的大原因，TVB的没落是香港经济不行，人才老去和青黄不接过后，现在的港剧一些拍摄手法和套路大家实在看太多了，太熟悉了，太熟悉的东西不是说一定不好，看多了自然觉得没新意了。
其实拿日剧来说，现在的日剧也没有当年的好看，相似的东西看多了难免审美疲劳，另外一点就是TVB的新生代演员，不知道是不是历练不够，人生经历不够丰富，无论主角配角真的跟中年演员对于角色气质把握差的太多。
所以在新人的培养上，功夫还是下少了，当然这也是没有办法的事情了。
再来说说内地剧，这几年的确是比以前有进步，但坦率地说，因为审查和流量经济的关系，口碑好的其实也并不是那么多，古装玄幻剧和流量经济挂钩，数量多，经典的就少。
对于很多老观众来讲，现在内地仙侠成最，玄幻剧，包括一些武打设计，太高科技欣赏不来，原汁原味接地气的武打才更好看，演员表现上面也不如以前，但问题是内地有啊，国内外的成绩也很好。
比如今年暑期档火爆半边天的《苍兰诀》，在外网都很火。
而且内地剧刑侦剧、悬疑剧上有很大进步的，在影视工业，剧本情节和题材都越来越好，像今年的《开端》《猎罪图鉴》《庭外》《胆小鬼》《冰雨火》《罚罪》《消失的孩子》《唐朝诡事录》等等。
除此之外，拍得好的主流剧集还是集中在近代和年代上，《大江大河》《山海情》《觉醒年代》《人世间》《大山的女儿》等等，老一辈顶级电视剧精英，无论是工业，艺术还是剧情都太厉害了。
这个都市剧就呈现出一种毁誉参半的情况，顶级投资都市大剧偶尔会有好作品。还是拍得挺有气质，挺自然的。
比如像《欢乐颂1》《都挺好》《我的前半生》《警察荣誉》《亲爱的小孩》等等。
但更多的还是《玫瑰之战》《精英律师》《欢乐颂3》这类生活悬浮，职场漏洞百出，还有各方面都不接地气的作品为主，也是观众诟病的主要对象。
这两年的惊喜，还是开始出现《我在他乡挺好的》《三悦有了新工作》《爱很美味》《突如其来的假期》等等接地气的都市剧吧，只是更像是小品不是主流。和港剧相比还是有差距，反正职业剧，商战剧这块，把青春励志和谈情说爱融合的比较自然的。
TVB还是有经验的，TVB虽然不单纯拍偶像剧，但是对于感情戏的把握，我认为目前的内地剧还比不上，方方面面都还差点。
和内地合作也不火，人才青黄不接严重，港剧何去何从？
怎么说呢，TVB也不是没创新，像《降魔的》《金宵大厦》的题材也还是OK的，以及一些职业剧讲医疗的《白色强人》、飞机师《冲上云霄》系列非常不错，但个别解决不了大势所趋。
香港和民国时期的上海一样都是汇聚了全国的人才，尤其是文化精英，当时文化人尤其是愿意接触西方文化的人都愿意跑上海。所以那个时候上海的电影工业是领先全国的，后来解放后大批文化人跑路到了香港，造就了香港的文化繁荣。
一直到90年代，还有内地的一些精英去香港发展，比如歌手王菲，黎明。
进入新千年后，香港逐渐失去了对内地人才的吸引力，北京，上海等内地的城市开始崛起，尤其是北京，对文化产业人才的虹吸非常厉害。此消彼长之下，香港自然就衰弱了，文化娱乐自然也就相应衰弱了。
因为本来没有内地积累深厚的古装剧，其实2005年左右港台都不行了，而都市剧和警匪剧其实就是积累撑着，背后就是城市化，工业化和商业化。
随着内地城市化越来越深入，警匪剧，悬疑剧已经赶上来了，都市剧包括职场，商战和生活剧还有差距，但已经能看到新生代导演团队在冒头，最终超越同类港剧，台剧，只是时间问题。
TVB古装剧