京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角，也出现了许多的京剧爱好者，甚至于是学者，这些人对于京剧颇有研究。像我们熟知的刘曾复、吴小如、吴同宾等等，今天小编就来聊一聊这一位。
徐城北中国艺术研究院研究员、中国作家协会会员、中国电视艺术委员会委员。北京人，1963年毕业于中国戏曲学院戏曲文学系。历任中国京剧院编剧、研究部主任等职。著有《梅兰芳三部曲》、《老北京三部曲》、《京剧与中国文化》等。《梨园风景线》获全国第一届图书评比金钥匙奖，《围墙的记忆》获全国散文大奖，另有其他作品获各类奖项50余次。
徐城北先生对于京剧艺术颇有见解，并且有很多部关于京剧艺术的著作，然而徐先生曾经谈及过两件事情，今天小编就来聊一聊。
同性恋徐城北曾经坦言京剧界有同性恋，只不过为了避讳一些人不愿意提及罢了。
其实这也没什么，在旧社会京剧男旦最初就是活跃在“八大胡同”之中，人称“相公”，其所在的寓所被称之为“相公堂子”，“相公”与“像姑”同意，也就是像女人的男人罢了。这些人不过时是士大夫阶级的玩物罢了，甚至于一度十分流行。
再之后，田际云、程长庚等戏曲名家随意改革，最终剔除了这种糟粕。但是说句实话，时至今日京剧界的一些男旦艺人依然入戏太深，台上台下的作态已经让人分不清了。
徐城北也曾经表示过，京剧的角儿是从谭鑫培开始的一直到李少春，李少春之后京剧界就再没有角儿了。他也表示像于魁智、张火丁等演员虽然红，但是不能称之为角儿。他认为角儿要有很高的文化水平，还有魄力，一句话戏班子的演员都听。
其实徐城北说的对，现如今京剧舞台上称之为角儿的几乎没有。而我认为角儿还需要一点，那就是有创新能力，也就是创排新戏的能力，是从创意，立意，编排，唱腔设计，唱词，舞美戏服等多方面的。
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