《夺冠》上映当天，第一时间去影院一睹为快，原因无它，中国女排曾经是中国一代人的精神印记，甚至可以不夸张地说，那是一种信仰。在80年代，女排精神在很多国人的心目中有着不一样的意义。
然而观影回来后，在网络上看到了越来越多的关于这部影片的负面评价，当时就想摇身一变成为一名“键盘斗士”和这些人较量一番，后来看到一位网友的评论，又冷静了下来，他说，如果你一开始带着偏见看这部电影，你的评论就无法客观。
他说得很对，看到这些负面评价之所以愤怒，就是因为女排和女排精神在我的心中不容亵渎。
女排精神拍丢了吗？
这部电影的时间跨度大概40年，通过三场关键比赛，带着观众去感受女排发展历史。另一方面也可以看到女排精神在这三个阶段的明显的转折和改变。
1、80年代的女排精神代表着奋斗拼搏和永不言败！
第一个阶段，80年代五连冠时期，那是一个鼎盛时期，但是却正值我们国家发展的起步阶段。那时候家家户户自发组织观看女排的比赛，为她们摇旗呐喊，那已经发展成为一种社会现象。
影片中反映了当年的女排的不易，体育竞技的发展其实就是国家资源的比拼，但是我们的资源明显落后别人一大截。如果要赢，只能靠拼，甚至透支自己的身体。《夺冠》前半段描绘了当年的训练残酷，相信每个人都会心疼电影里的女排运动员，但是要赢，那个时代唯有此途。
有人说为什么要一定要赢？电影里的郎平说那是因为内心不够强大，个人觉得大体是那个意思。当时的我们被发达国家甩开了好几条街，我们的发展才刚刚起步，我们需要能振奋人心的精神食粮，女排的胜利就是。
某个程度上，那个年代的女排就代表着“胜利”，也成为了那个时代的一种“信仰”。如果没有经历过那个年代，仅仅凭借电影画面，其实年轻人很难体会。
2、2008年北京奥运背景下的女排精神
祖国发展成为体育大国的最关键的标志，大概就是2008年的北京奥运，全世界瞩目，全世界为之惊叹。在这样的背景下，如果能为国争光，相信比任何一届的奥运会夺冠都要更有意义。
电影的主线是郎平，和其他的运动员不一样，那一年，郎平作为美国队的主教练，带领着美国队征战北京奥运。
陈可辛选择了这个片段，选择了小组赛的中美女排大战，显然有他的深意。
他探讨新时代下的女排精神，非常大胆地展现了发展中的迷惘、质疑和碰撞。
电影里，中国队由陈忠和带领，虽然电影里没有署名，但是其实电影第三段，那个签名排球上的签名告诉了观众答案，彭昱畅和黄渤饰演的其实就是陈忠和。不过因为根据影片需求，对陈指导的形象做出了一些改变，所以最后没有署名以示尊重。
陈指导对女排姑娘们非常照顾，俨然有暖男形象。
这一幕和80年那个片段里的袁指导对运动员的严厉形成了鲜明的对比，时代不一样了，我们的氛围和环境变得更加的轻松，也保留了更多的个人空间。
但是这种改变，时刻都接受着监督和批判，因为那场比赛输了，输给了美国队。这个时候一定会有指责的声音出现，指女排精神不再在，说新的一代不如老一代云云。这种以成败论荣辱的观点显然过时，但是它依然占据着舆论中不小的比例。
而另一边，郎平作为美国队的教练，也是天人交战，一边是祖国，她内心希望中国队赢。另一边是雇主，她需要保持自己的职业操守，尽全力帮助美国队赢。
这一幕其实讲的就是新时代的质疑和碰撞。
祖国强大了，人们的生活水平提高了，运动员的生存环境也已经不一样，个人的追求可以包容更多的东西，除了比赛，除了赢，还有自我。
郎平的这一段经历其实也非常有代表性，其实我国对外输出的知名教练绝对不止郎平一位，这是体育大国的发展常态。我们不如人家，我们才请外教，其实其他国家也是如此，那样反而说明我们的国家强。
3、新时代下的女排精神
电影里的第三个阶段，郎平再次回国成为中国队的主教练。
说到这个阶段，真的需要为陈可辛鼓掌，太大胆了，郎平和排管高层的圆桌对话，真的没想到会被放到大荧幕上，也没想到“能”放到大荧幕上。为陈可辛鼓掌，也为我们的排管鼓掌，不要小看这一步，意义非凡。
第三个阶段其实讲的是革新，郎平去了美国其实学到了很多新的理念，她的回归为当时的中国队注入了全新的东西。
电影里归纳出三点，“大国家队”的选拔理念，聘请国外的教练，更关注运动员的个人全面发展。
前两个改革针对的是“术”，最后一项针对的是“心”，最后一项也是最难的一项。
在电影里，里约奥运之行的初段并不如意，全队上下被阴霾笼罩，这是新女排精神破茧而出的艰难过程。
最终电影通过两幕关键剧情描绘了这一幕：
1）为什么打排球
郎平问队员是为了什么打排球，队员们都说出除了自己的内心所想，非常真实，比如有人说就是为了从贫困的家庭里走出去。这一点要再次为导演鼓掌。
然而为了这些真实的理由打球，似乎队员们的拼劲没有了，所以有了黄渤出演的陈忠和，在80年代的训练场里，和女排姑娘们的对话。其实陈指导就做了一件事，给女孩们注入了信仰，打球为了自己没有错，但是当你代表国家的那一刻，国家荣誉依然是最高信仰。
2）放下包袱
赛前郎平跟姑娘们说放下包袱，包袱留给她们那一代人背。言下之意就是不要把责任过度放大，反而变成了一种枷锁，而是要放开手脚，打出自己的风采。
有人说这里前后矛盾，甚至有人开始讨论集体荣耀重要还是个人意志更重要的问题，然而在我看来，这并不矛盾。
女排精神从始至终都没有丢
其实之所以觉得陈可辛这一回真拍得很不错，就是因为他敢于去探讨女排精神的演变，女排精神其实是随着时代在进化，它没有消失，只是增加了更多的内涵。
个人和集体本来就密不可分，对于一刀切的观点不敢苟同。如果完全注重个人，那么组成的队伍可能更适合打顺风局，一旦逆风，拼劲就很难找到了，集体信仰可以为人带来力量，这一点无可厚非。
反过来也一样，让所有人都为集体目标牺牲和让路的时代也过去了，个体的需求越来越被关注，我们的运动员现在可以有更多的个人追求。如果这些得不到尊重，一味地服从集体意志，那样的运动员没有灵魂。
所以新时代的女排精神就是一种融合。
我们依然需要女排精神，我们依然需要信仰
以前我们可能需要通过女排的胜利获得自信。
现在我们的国家强大了，人们自信了，但是我们依然需要女排的胜利。
或者说我们依然需要不仅限于女排的，所有运动员的胜利。
运动员们在领奖台高唱国歌、升国旗的一刻，我们依然感受到了力量和鼓舞，以及一种无以言表的自豪感。
时代是进步了，但爱国之心常在，国歌奏响的那一刻，我们依然热泪盈眶！
这就是信仰，任何时代都不能丢！
结语
所以陈可辛的这部《夺冠》，个人觉得拍得非常有勇气，它没有成为一部一味歌功颂德的套路电影，而是对新时代的女排精神做出了深入的探讨。新时代的女排，不仅仅有拼搏，不仅仅有夺冠的心，还要有与时俱进的科学手段，而且女孩们还可以有精彩多样的个人追求。
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