小朗受原生家庭的影响，渴望幸福和睦的家庭，同时也想逃离自己吸血鬼般的父母，最后自己出国也不让人意外。都很有意思，值得二刷。演员选的好能让人忽略很多毛病，冲着这些演员的完美呈现也要五颗星！其次最大的感受是剧情推进缺乏合理过程，每个事件衔接有逻辑硬伤（不是指一定要慢述，哪怕大海上突然掀起巨浪也有它合理的节奏），导致观看时有很强的顿挫感，这些都是导演责无旁贷的问题。除此之外，感动于在如此苦哈哈的情节中得以窥见暖洋洋的内核。
时至今日听到周深的主题曲乔家的倒霉蛋们的形象还会活跃在我眼前，我也还会为人间的真情所泪目，也还会对生活充满向往，我好爱乔家，好爱这片土壤上每一个努力生活的人！根据国家统计局的数据，1978年时，我国城镇居民人均可支配收入为343元。而一孩化的计划生育政策是在1979年开始推行的。回看剧中的乔家，乔家年纪最小的孩子是第一集中出生的老五乔七七，最年长的孩子是当时十二岁的大哥乔一成。稍一推算就知道，乔家的儿女们相继出生于1965至1977年之间，和所有生于那段时间的人一样，他们成长在一个全社会普遍不富裕，每个家庭中孩子又多的大环境下，这就让他们的童年和青春期很难绕开“穷”、“饿”和“挤”。
而乔家儿女的磨难又更多一些。一是因为，他们的母亲在生完老五后因大出血而死，五个孩子早早就没了妈。另一个则是，出面和邻居交涉的还得是他。可以说，乔一成承担起了乔祖望作为父亲该担而没有担的所有责任。
部分观众感觉《乔家的儿女》后半段有点“为了制造矛盾而矛盾”，会发现这两部剧的导演有一个共同点。孔笙在一篇讲述自己创作心得的文章里提到自己的创作风格是“不放大矛盾，不制造苦难”。巧的是，沈好放在拍摄《贫嘴张大民》也前确定了一个类似的原则，即把最普通的人、最普通的生活放大给观众看，坚决摒弃任何猎奇和戏剧性的元素。
相信普通人平实的生活本身就带有戏剧性，本身就值得被体味，也能不依赖狗血情节照样拍出吸引人的作品，同时还相信观众有眼光识别出这样的作品，这既需要能力，也需要勇气。
周放乔家的儿女乔一成叶小朗