哈默是德州骑警传奇人物，从骑警工作退下来后，由于老婆家境富裕，过着舒适的生活。他接受这危险工作的原因，不是缺钱、也不是因为他多喜欢政府，而是看到许多执法人员被邦妮与克莱德杀害、民众竟然还在崇拜这样无法无天的大盗，认为一定要赶快结束这荒唐闹剧。至于无业的高尔特，导演利用他待在家中短短几个镜头，交代到他对同住的女儿来讲已经是个负担，这时能与老伙伴合作最后一件案子，应该是不错的转换。
哈默与高尔特得与时间赛跑，每晚一步，就有更多执法人员受害，而其他执法单位也有自己的盘算，想抢功、排挤哈默，不愿意分享资源与信息。民众们也不帮忙，那是大萧条时期，大家对银行恨得牙痒痒，认为抢银行的邦妮与克莱德帮他们出了口气。因此哈默与高尔特踏上的，是极为孤独的缉凶之路，几乎只能靠自己的经验与直觉，推敲目标的行踪。
《缉狂公路》非常适合搭配《我俩没有明天》观赏。《缉狂公路》没有拍得如《我俩没有明天》那样经典，但《我俩没有明天》对弗兰克·哈默的描述很不公允、严重伤害哈默的形象，片中一段邦妮与克莱德抓到哈默还羞辱拍照再放走他的段落，也没真正发生过，当时电影公司华纳还因此被哈默家人告上法庭，后来家属拿到和解金。
《缉狂公路》刻意不给邦妮与克莱德镜头，只有在电影最后才让他们露脸一下，其他时候都只有下半身、脚步、背影、远镜头等等，而且呈现的形象可不是什么现代罗宾汉，而是反社会型人格者。其他时候，《缉狂公路》拍的全是哈默与高尔特。在历史上，高尔特是到后期才加入哈默，本片让他一开始就跟着，应该是想避免沉闷。
比较可惜的是，哈默即使有高尔特搭档，两人仍是这段鸳鸯大盗的故事中比较无趣的角色，《缉狂公路》又有漫长的等待过程，总片长还超过两小时，恐怕不是所有观众都能接受。它比较吸引人的点，是摄影、极为考究的场景设计与服装设计、以及两位主角搭配起来的魅力，但剧本是比较单薄的。
为了充实内容，编剧试着加入几个特殊的切入角度，例如哈默与克莱德父亲的对话，给了这位罪犯的无奈家人一些声音与观点，提醒观众这一切对家人们也是折磨；高尔特搜查时翻到邦妮的服装，意识到邦妮身形多么娇小，明白他将得杀死一个如此年轻又瘦小的女孩，一时失了神；高尔特对其他警员叙述哈默的往日故事，提到执法人员的无奈，如果让嫌犯有留下活口、接受审判的机会，对方可能抓住空档反击造成警员死伤，但直接出其不意杀光嫌犯又有道德上的问题。
这些铺陈都替最后的枪击场景增加情绪厚度，尤其剧本安排哈默要求其他警员继续埋伏，他冒险只身走出，站在邦妮与克莱德前面要他们把手举高，等到对方疑似准备拔枪才开枪反击，这种我这回就算赔上性命也要把事做对的精神，确实将《我俩没有明天》里头哈默与这对鸳鸯大盗的交手过程、以及《我》片结尾毫无警告的突袭射杀，做了最关键的翻转。
《缉狂公路》也将邦妮与克莱德死后，民众争相抢他们尸身上的东西当纪念品的恶行恶状拍了出来，强调民众的疯狂与痴愚。这些事情确实发生过，但《我俩没有明天》没有拍，将结尾留在两人充满遗憾与诗意的死亡上头，而《缉狂公路》不仅不给这对鸳鸯大盗如此华丽又凄美的谢幕机会，还要把没人性的媒体与民众批评一番。
不过上述对剧本做的努力，还是流于稀少及表面，只算是点缀，难以支撑两个多小时的片长。其实有些内容可以再多做挖掘的，例如本片点到两位退休骑警对于办案的新科技一窍不通，但没花时间把那样的时代改变捕捉出来，只用三言两语带过。那个时间点，大约是旧有的边界正义、牛仔般的骑警等等，开始转型成联邦调查局局长胡佛带领的、使用窃听器或指纹鉴识等等的时代，若把这点搬进来讨论，或许会更有内涵。
大盗影评缉狂公路