京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角，并且也创排出了一些剧目，然而有一些剧目的争议也是非常多的，我们今天就来聊一聊这些剧目。
样板戏以及革命现代戏是“文革”时期的产物，并且严格意义上来讲是从1964开始，因为这一时期各大京剧院团就开始创排革命现代京剧了，并且像马连良、周信芳、李少春、童芷苓、裘盛戎、叶盛兰等老一辈艺术都是积极参与其中。
到了“文革”这一时期传统京剧正式退出了京剧舞台，而京剧舞台上也就只有样板戏以及革命现代京剧了，其实这种做法是不对的，因为传统京剧也是京剧艺术的重要组成部分，并且在唱词、表演等方面也是有可取之处的。
话说回来，这种做法虽然不对，可是样板戏以及革命现代京剧也是艺术精品，像我们熟知的《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《海港》等等都是艺术精品。
但是因为这些剧目产生于特殊时期，并且这一时期它们成为了舞台上的唯一，所以“文革”后许多京剧演员反对这些剧目，他们不赞成这些剧目，而说辞无非就是这些剧目产生的时代。
其实说句实话，在“文革”时期这些反对样板戏的京剧演员也希望进入样板戏剧组，因为这是他们唯一登台的机会，可是“文革”后如此双标实在是不妥当。
并且在“文革”后各大京剧院团又创作出几出能够比得上这些剧目的作品，又有哪一位京剧演员能够比得上童祥苓、钱浩梁、李丽芳等革命现代京剧主演，他们在《智取威虎山》、《红灯记》、《海港》中的唱腔谁能够超过他们几位。
其实没有谁留恋那个年代，只不过是从艺术的角度出发来看待样板戏以及革命现代戏，有可取之处就要承认。并且现在传统戏和革命现代戏并行不悖，也不像当初革命现代戏的出现传统京剧就退出，现在二者都是京剧舞台上的精品，并且都有各自喜爱的观众。
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