从语言上来讲，非线性叙事几乎是电影与生俱来的本质属性。因为通过剪辑技术，电影可以将时间进行压缩。而在其他艺术门类例如戏剧中是很难实现的。
“非线性电影叙事结构的最大特征在于单一时间向度的打破和解除，时间成为不连贯的片段并产生前后颠倒。情节、事件和动作的事理逻辑（因果关系）被（人物或导演的）主观心理逻辑取代，经典的事理结构就演变成为现代的心理结构。”
欧容经常在影片中采用非线性叙事，利用倒叙、闪回、套层等叙事手法达到独特的效果。
从3角度审视欧容电影的非线性叙事：以电影剧情为例，具体解读不同之处。
倒置叙事《5x2》
影片《5x2》采用倒叙的方式展现了马里恩和吉尔斯从相识到离婚的过程。
影片共分为五个部分，分别是“离婚”，“家庭聚会”，“孩子诞生”，“婚礼”，“初识”。纵观电影史，很少有电影以真正颠倒的顺序讲述情节，这不禁让我们想起了《薄荷糖》（李沧东）《记忆碎片》（克里斯托弗·诺兰）以及《不可撤销》（加斯帕·诺）。
但欧容坦言，这部电影的灵感其实是来自简·坎皮恩1987年前的电视电影《两个朋友》。我们可以从他对电影结构的谈论中了解他试图玩转电影媒介的意图“在每个部分中，我试图唤起一种不同的电影风格，我们从一个紧张的逻辑心理剧开始，在电影的第二个部分，我转向一些更传统的法国电影。
在两人的婚礼上，美国电影是我的主要参照物，而对于他们的初识，我想重现埃里克·侯麦在《夏天的故事》里的情节”。因为电影中每段情节都是在不同的时间发生的，因此，倒叙给了欧容尝试不同电影风格的机会。
同时，它也带来了悬念。不同于经典叙事，《5x2》中的主人公是没有明确目标为导向的，观众首先看到的是离婚的结果，因此好奇二人是如何走向婚姻破裂的，欧容并没有将婚姻问题处理为单一矛盾的集中爆发，而是把它们缝合进影片的每一个段落。因果关系变得模糊，我们找不到二人离婚的直接导火索，只能看完全片后自己去把握。
电影之所以叫做《5x2》而不是《2x5》，其实就已经暗示了本片的叙事结构。
《5x2》也意味着关系的破坏欲望的不稳定性。欧容利用倒叙结构解构了传统好莱坞的爱情神话，通过对马里恩与吉尔斯失败婚姻的描绘表达了资产阶级婚姻的焦虑，完成了对异质意识形态的讽喻性批判。
影片的最后一个段落展现了二人的邂逅，吉尔斯和当时的女友瓦莱丽在海滩上遇见了马里恩，美好的初识在这里蒙上了一层“出轨”的意味。马里恩建议吉尔斯去游泳，夕阳西下，二人携手向海中走去。
欧容把最后这一镜头拍的很美，然而联想起二人破碎的婚姻便觉得无比讽刺。
“听说这片海域很危险，有许多暗流，是吗？”，但看上去很平静，爱情何尝不是一样，结婚是容易的，永恒却是困难的。除了《5x2》之外，影片《挑逗性谋杀》、《八美图》、《弗兰兹》、《新女友》、《时光驻留》都运用了闪回的手法。
一方面欧容利用闪回揭示真相。《挑逗性谋杀》通过五个不同的闪回来表达爱丽丝谋杀赛德的情节和动机，反复提醒爱丽丝和卢克的犯罪行为，以避免在影片后半段中把他们单纯的看做受害者。
《八美图》中六个简短的闪回揭示了女人们在谋杀案发生前夜的主观回忆。《弗兰兹》之中的闪回再现了阿德里安与弗兰兹在战场相遇的惨痛经历，阿德里安之前的谎言被戳破。另一方面，欧容利用闪回表现对美好过去的回忆。
影片《新女友》通过闪回展现了克莱尔与劳拉多年的深厚感情，她们彼此见证了对方人生中最美好的时刻。过去有多美好，如今就有多痛苦。劳拉死后，克莱尔的欲望逐渐浮现，而闪回也揭示了她对劳拉的暧昧情感。
《弗兰兹》中，欧容用彩色画面展现了阿德里安与弗兰兹一起到卢浮宫观赏马奈画作，一起拉小提琴的场景。在阿德里安的谎言中，两人是如此要好，以至于两人的关系也变得暧昧不清。倒叙和闪回的使用打破了单一的线性时间，将过去与现在有效地结合在一起。
使欧容电影的时空更加自由，达到营造悬念，揭示真相，表现人的潜意识等目的。
非线性叙事分为非线性单线叙事和非线性复线叙事，而套层结构是属于非线性复线叙事的一种。所谓套层结构是安德烈·纪德提出的后来被普遍接受的修辞术语。表示一段叙述镶嵌在另一段叙述中，犹如在一个盾形纹的中心套着另一个形象相同的小盾形纹的“纹章”。
套层结构又被形象地称为“中国套盒”或“俄罗斯套娃”，后现代艺术作品的一大特点就是对于创作空间的暴露或者说展示洪尚秀《玉熙的电影》，卡雷尔·赖兹《法国中尉的女人》，特吕弗《日以作夜》，阿伦·雷乃《天命》等影片均采用了套层结构进行叙事。
欧容也是套层结构的热衷者，因为《登堂入室》、《游泳池》、《双面情人》皆为套层结构。电影《登堂入室》讲述了老师吉尔曼给高中生克劳德指导写作的故事，而克劳德的创作又反映出另一个故事即拉斐尔一家的生活。
影片以窥视作为情节的核心创造出多重看与被看的关系：克劳德通过对拉斐尔一家的偷窥来进行写作；吉尔曼夫妇与克劳德的看与被看；通过阅读克劳德的作文，看到吉尔曼夫妇对拉斐尔一家的窥探；观众通过银幕对吉尔曼一家和拉斐尔一家的窥视。
然而，这两个故事并不是各自独立的，而是互相融合，互相影响的。
吉尔曼通过对克劳德的指导，影响着克劳德的窥视内容，读者越界成为作者之一。同时他又由于分不清克劳德作文的真假虚实而与克劳德故事中的人物发生了现实纠葛，由主体沦为被支配的客体，最终家庭破裂，丢掉工作。人不再操纵叙事，反而被叙事所操纵。
影片《游泳池》在最后几分钟设置了一个突转。回到伦敦的萨拉去见出版商约翰，当她离开时与约翰的女儿茱莉亚擦肩而过，很明显两人从未见过面，而茱莉亚保守的高中生装扮也与性感放荡的朱莉全然不同。
从这一点上我们认为朱莉可能只是萨拉想象中的虚构人物。这也意味着，影片中的大多数事件包括谋杀，只是萨拉新书的视觉再现。
影片的结尾更是含混不清，萨拉依次向茱莉亚和朱莉挥手道别，她显然已经摆脱了刚开始被压抑的状态。而茱莉亚和朱莉就像她自己的影子一样，一个保守一个开放。萨拉在对朱莉的想象中完成了自我欲望的探索。
《双面情人》讲述了拥有心理障碍的克洛伊去保罗的诊所进行治疗并在治疗过程中与保罗产生了感情的故事。在这个故事之中，又嵌套了克洛伊和保罗弟弟路易斯的情欲纠葛。而第二个故事完全是克洛伊的幻想。她对双生的幻想让她把性格分裂寄托在了保罗身上，路易斯根本不存在。
现实中冷淡的克洛伊通过幻想点燃了自己被压抑的性欲望，欧容在影片中处处强调对称，为其镜像结构服务的目的不言而喻。欧容用套层结构探索了人们潜藏的欲望。
段落结构《花容月貌》
欧容在电影《花容月貌》中还运用段落结构展现了少女伊莎贝尔的青春四季。
夏天，伊莎贝尔开始了她第一次真正的交往，对方是德国少年菲利克斯，然而与他的初体验却没有让伊莎贝尔感到愉悦。于是在秋天，她通过与男客户的交易探索自己的欲望。
然而在冬天，最亲密的男客与她在一起时心脏病突发而死亡，这带给她巨大的伤痛和愧疚感，让她结束了应召女郎的职业。初春，在与乔治妻子爱丽丝重返酒店躺在乔治死亡的床上分享对逝者的怀念后，她从欲望的内疚中得到了救赎，开始了自己崭新的生活。
四个季节，四首歌，一个生命的循环。尽管窥视无处不在，但伊莎贝尔拒绝将自己客体化。欧容说，他想要表现的是青春。他在电影中引用了法国诗人兰波的诗歌，表现出17岁的年龄，我们无所顾忌。
萨拉朱莉