望眼欲穿，终于能一睹今年戛纳主竞赛的风采。
作为日本名导是枝裕和出征韩国的首部作品，本片集结了忠武路顶级班底。
卡司方面，除了宋康昊、裴斗娜这种蜚声国际的当红顶流，还有姜栋元、李知恩、李珠英这些新生代中坚力量。
宋康昊更是凭借本片勇夺戛纳影帝。
音乐请来了曾为《玉子》、《寄生虫》、《鱿鱼游戏》配乐的大手郑在日，摄影则是为《雪国列车》、《燃烧》和《寄生虫》掌镜的摄影大师洪坰杓。
艺术总监李莫元曾负责过《与神同行》和《釜山行》、而服装则由《下女》《母亲》和《夺宝联盟》的总监崔世妍担当。
发行更是由韩国巨头，曾让《寄生虫》全面飞升的CJ娱乐负责。
作为个人今年最期待的戛纳主竞赛种子之一，今天就跟大家好好唠唠。
掮[qián]客（Broker），
指替买卖双方介绍交易，从中收取佣金的人，约等于“中介”、“经纪人”。
只要牵涉需求，便有利益与买卖，就会有逐利而来的二道贩子，贩卖标的甚至可以是活生生的人。
而在本片中，这个词则专指“卖孩子”抽提成的中间人。
一个大雨滂沱的夜晚，年轻妈妈素英（李知恩 饰）出现在釜山的一处教堂。
憔悴的她走到“婴儿保护舱”（Baby Box）前，却没把孩子放进保温舱里，而是放在了地上。
刑警队长秀珍（裴斗娜 饰）和下属李警官（李周映 饰）埋伏在一旁、
等婴儿的母亲离开后，秀珍赶紧把孩子放到保温箱里。
正当观众以为宝宝安全的时候，更大的危机却出现了。
明明是婴儿保护舱工作人员的东秀（姜栋元 饰），却和“婴儿掮客”相铉（宋康昊 饰）“狼狈为奸”。
他们收到孩子后火速把记录全部删除，并把小孩偷偷带回家里准备高价卖掉！
而这个非法贩卖婴儿的情况，早已被秀珍警官掌握。
警方已经开始跟踪、窃听，并准备在交易现场将不法分子一举抓获。
没想到，隔天母亲素英就杀回来看孩子，翻遍教堂也没找见于是决定报警，东秀一见事情要败露，于是把母亲带回住处。
素英极其不信任他们，认为两人只是唯利是图的掮客，为了给孩子找个好归宿她决定亲自把关，于是他们踏上了“寻找新父母”之旅。
一开场，每个人仿佛都有罪和无法抹去的恶。
但随着剧情发展，观众却无法讨厌他们任何一个人。
身负赌债的洗衣店老板相铉，离婚后与女儿愈发遥远，为了弥补自己的过错再度成为好爸爸，他只能拼命搞钱。
因为年纪太大，迟迟没有人收养的海进。
他偷偷溜上东秀哥和大叔相铉的车，强迫他们把自己“打包带走”，只是希望能有个人爱自己。
被父母抛弃、同样出身保育院的东秀。
不愿看到孩子在保育院孤苦伶仃的长大，于是想给他们寻找一个有人疼爱的家庭。
正是因为有过被抛弃的经历，一开始东秀对素英分外敌视。
当素英批评相铉的掮客行为无耻时，东秀在一旁理直气壮地说：
明确点出弃婴所成的原因，也隐约道出社会的潜在议题，以及身为保育院孩子的悲愤。
就像开篇在车里目睹弃婴过程的女警官诘问的那样，“既然不想养，干嘛还生下来？”
很明显地，裴斗娜这个角色既代表了观众，又代表了正义。
面对这类事件时，大部分人的反应都是责怪母亲、而不是先担心对方是否遇到了难关。
但这个旁观视角很快就被打破，观众慢慢发现，故事中没有谁能真的置身事外。
孩子的父亲、父亲的妻子、甚至连一闪而过的黑帮小弟，几乎每个人都在这个送养行动踩上了一脚。
这里明显是导演故意为之，当我们不假思索地指责抛弃孩子的父母时，是否曾反省自己也是成就这个社会的推手之一？
当所有疑点被解开、秘密被摊开时，东秀终于明白素英抛下儿子的原因。
素英在走投无路的情况下成为性工作者，因此意外怀孕生子。
宝宝羽星的出生，对素英来说是珍贵的。
珍贵到她无法接受生父讽刺而误杀对方，因为不想孩子跟着自己受苦，也因为自己无法给孩子美好的未来，更不希望羽星成为一个杀人犯的孩子，只能选择丢弃羽星。
东秀也透过素英，放下了对母亲的执念，他相信母亲也必定有苦衷。
在某些层面看来，片中的每个人，包括女警、黑帮小弟和女寡妇，都是被遗弃的人。
每个角色看似各有所求，其实到最后他们真正渴望的，只是一个家、一个愿意由衷感谢他们来到这世上的人。
在他们的立场看来，一个人悲惨遭遇的来源，是另一人的罪过。
不过换个角度来看，却又都是在生命关卡中被困住的灵魂。
起初他们全副武装地掩饰自己、保护自己，死命捍卫自己的立场。
朝夕相处后才慢慢卸下心防，逐渐领悟对方为何愤怒、为何放弃，也一步步走上相互理解之路。
他们建构了一个家庭的雏形，发挥了家庭的功能，所有人的目标，就是为了让羽星能够幸福。
而这就来到了是枝裕和最擅长的领域。
这位出身纪录片，在电视小荧屏摸爬多年，师承台湾新浪潮电影的导演，是近二十年来国际影坛备受瞩目的日本大师。
在影像里探讨家庭主题，已经成为他的标志性象征。
他一直处理着不同人物走在一起、扶持相依的议题。
从《无人知晓》到《小偷家族》，“家人”一直是他作品中描摹的主体。
无论是否存在血缘关系，亦或是重组后的“非典型家庭”，他都透过影像重新挑战与定义“何谓家庭”。
而在本片当中，我们可以看到更多不同的亲情面向，并且以“生”与“养”的概念作为延伸，再一次地将一个没有正确答案的议题摆上台面。
全片中，我最喜欢的一场戏，就是素英自首前一晚，相铉想让素英跟羽星说几句话道别，同时海进附议说：“也跟我们每个人说吧”。
在这场戏中，素英扮演了（所有人）母亲的角色，东秀关上灯，素英像哄小孩入睡般，向这些失去原生家庭的孩子们说出一一
“谢谢你诞生到这个世上”
片尾曲选用莫札特摇篮曲也延伸了这个含义。
也许有人会觉得过于滥俗，但这句平凡而日常的感谢，却是所有人想听却听不到的话。
素英一句如此再普通不过的感谢，就如母亲的手轻轻抚平了时间留下的伤痕。
在那个夜晚，他们原谅了过去、认可了自己存在的意义。
我们每个人都在进行心灵的战争，每一天都在努力对抗所有情绪，没有一个人能真的轻松度过。
所以当素英说出这句话，十点君被狠狠戳中了，这句话看似鸡汤又煽情，但它带来的力量远超出你想象。
《掮客》可能是今年最温情的犯罪电影，也是对每个曾怀疑自己存在价值的人，最诚恳的安慰。
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也许在观看电影前，我们都有自己坚定的立场；
观看之中，在不断思考着法律与道德之间，模糊的界线；
却在看完之后发现，也许这些问题从未拥有标准答案，
这一切，都只是关于——
“身而为人”。
掮客影帝人贩子裴斗娜