谭咏麟与张国荣的歌曲有什么差别？谭咏麟在79-81年，主要在台湾拍戏，专辑风格，一部分是将欧美流行乐直接翻唱汉化，一部分是香港与台湾音乐人的原创作品。82年谭咏麟返港，而此时的日本流行乐坛正经历了新一代音乐人的革新，风格更欧美也更古典，比如说谭咏麟翻唱的高桥的两首作品，一听就是受过很好的古典音乐教育做出的曲，比如安全地带，就是BAND乐队，比如后来为谭咏麟作曲最多的芹泽，就是写动漫摇滚的，而宝丽金作为跨国音乐公司，容易取得版权也容易请到高手。同时期，香港60-70年代Band乐队培养出的年轻一辈也成长出来，比如林敏聪姐弟、周启生等，这些作品人音乐风格，都与从温拿乐队成长起来的谭咏麟接近，所以，时代的机遇与谭咏麟吻合，83年宝丽金将资源给了他后，84年谭咏麟就一飞冲天，之后谭咏麟的音乐发展，都可以在温拿乐队中找到根基。比如说他的抒情歌，基本全是西式七音调式的，不是传统的“小曲”，那怕中国风的《水中花》，李健改成大提琴配钢琴，毫不违和。而他的快歌，基本就是各类摇滚+disco，比如《夏日寒风》，就是日式摇滚，更别说他88年后直接翻唱了欧美不少著名摇滚乐队的歌曲，硬摇、软摇、布鲁斯，各类风格拿出来都可以剪不只一张专辑，所以谭咏麟即能开综合性的演唱会，也可以开纯以管弦乐伴奏的音乐会，也能开摇滚演唱会，相对林子祥，可以说因为背靠宝丽金的资源，他完成了港乐的进一步西化，又保持了很好的流行性。张国荣，我总觉得他是罗文音乐风格的发展，上面我说了，粤语歌是有三个来源的，谭咏麟其实是非常西化的，无论唱法还是音乐风格，但顾黄的流行风格是有很强生命力的，时代曲粤曲是港片的另一部分根，罗文80年代中期因为戏曲的风格太浓，让人觉得有些过时，张国荣回避了罗文字正腔圆共鸣实足，好听但节奏过慢的问题，慢歌的演唱，部分像戏曲的道白。如果上《我是歌手》，第一轮估计就淘汰，但听碟，娓娓道来击中听歌者的软肋，特别是80年代，他的中低音饱满时，有别人无法复制的妙处。劲歌部分，张国荣、梅艳芳，其实都不顶尖，节奏单一，视觉加成比较多。90年代，张国荣复出，在音乐上我觉得是概念性比较多，当年我听到的第一感受是：倒嗓太严重了，能觉得好的，我认为是因为张国荣本来就不走Vocal路线，娓娓道来也不需要太强的音乐性。
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