银翼两部票房都很不好，拍银翼就是有信仰的导演违背市场风向做的。观众有信仰，导演也有，就是在资本社会非常难于实现，但是论镜头语言，配乐我就很喜欢，很多地方真的是又舒缓又震撼到头皮发麻，很奇妙的感觉，配合飞车的远景，真的一下就被拉进这个世界体会到他的情绪了。不说超越，2049也绝对不逊于前作。
2049的很多地方是真正以镜头和潜文本叙事而非台词的。比如K看似没有临终遗言，实际上通过电影文本和镜头语言的暗示，K的一生都是在诠释《微暗的火》中的诗句：“我是那惨遭杀害的连雀的阴影，凶手是窗玻璃上那片虚假的天空。”这句诗的意味比之罗伊的台词犹有过之，只不过表达得更为隐晦。
在比如前作里罗伊用台词直接引用威廉布莱克的诗句，而2049是用最后决战时的一系列镜头将诗句描绘的情境和意蕴表现出来。思想境界和内容深度2049更是对前作的一次开拓与进步。PKD的原著是从移情能力的角度去定义人类，但电影实际把原著的默瑟主义给删了，剩下的就是身份对立和人与复制人的倒置，并没有更加深入探讨人的精神。
雷德利自己也表明：“我不认为这部电影有多么严肃。我拍电影的目的是娱乐大众……这部电影实在没什么深刻的意图。”但是到了2049，主创们是真正地在严肃的理论层面去探讨虚实界限和何以为人的。2049里以K为代表，以存在主义来剖析，还可能有拉康的镜像理论，通过K的变化来真正展现何为人的自我。2049比前作还有一个方面尤其突出，就是更具有后现代文学的气质。前面就提到过，2049话的很多表达不是靠台词说出来都，是靠镜头语言和文本本身体现出来的，甚至连整部电影的结构都在进行表达。
电影银翼杀手2049